DE MUBAI A ANANTAPUR por R.Ibáñez
Dic13

DE MUBAI A ANANTAPUR por R.Ibáñez

Acompañado de Jorge Alonso y de Seve L., asistí a la inauguración de la exposición De Mubai a Anantapur, en el hospital Valle del Nalón de Langreo.   Mantuvimos, tanto Jorge Alonso como yo, una larga y amena conversación con el autor—Seve—buscando los pormenores de la serie, de la luz, de las fotografías, de la vida. De las impresiones obtenidas trata el siguiente artículo.   Pudo haberse debido al color, a los aromas, al sol, a lágrimas corriendo por las mejillas que van a parar a la tierra seca, quién lo sabe. El caso es que la India y sus gentes causaron un fuete impacto en el autor, de tal forma, que entre éste y su obra hay una profunda involucración psíquica que trata de recrear, no sólo la relación mantenida con lo retratado, sino la propia experiencia biográfica De Mubai a Anantapur.   El efecto intenso causado por la India en el ánimo del fotógrafo, arrastra a la serie hacia un sentido de incertidumbre, de posibilidades, como notas sueltas de música flotando en el ambiente para desvanecerse después en el silencio. Consecuencia de la ausencia de reflejos de elaboración de una idea propia y su posterior desarrollo.   Entiendo la exhibición pública de un tema, de una serie fotográfica como un toma y daca, pues debe dar respuestas a las preguntas que se le formulan, dado que ahí radica el delicado balance entre la distancia analítica por un lado, y la participación y empatía del observador por el otro. En este juego, lógicamente el autor debe explicitar la estrecha relación que guarda su subjetividad y la supuesta objetividad de las fotografías mostradas. Pero en De Mubai a Anantapur, tomado en su todo, no ofrece una definición clara y precisa del relato, sino un sol pálido intentando hacer un guiño de luz, que no de calor, al espacio mudo.   Para finalizar el comentario de serie tratándola como un corpus. En un intervalo de tiempo y estancia corta, es imposible comprender los pulsos de la cultura que se visita. Con esa base, querer compararlos con la propia es como querer ver el sol en plena noche, o las estrellas a pleno sol. Así, la serie carga con un fuerte componente de relativismo al no delimitar lo que los humanos tenemos en común de lo que cada cultura posee de propio. ¿Qué es lo que se compara y cómo se compara? Responder a esta cuestión es importante dado que las culturas son plurales y están condicionadas, y por lo tanto no se puede buscar y reflejar explicaciones generales a partir de hecho particulares en sociedades concretas.   Por otro lado,...

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Heart Crash Attack
Oct05

Heart Crash Attack

LA CANCIÓN DEL BISONTE    La tarde se vistió de otoño para recibir la presentación del foto-libro Attack-Crash-Heart de José Badás en el MUSI de Langreo.   Con pantalón negro y polo crema, estilizado. De pelo fino, rubio y ralo, con más perilla que barba, navegaba el autor.   No lo conocí hasta ese instante, y tuve la impresión de que se asemejaba a esa mujer de luto sumida en sus oraciones ante el respaldo de un banco de la iglesia de turno, con la vista clavada en un Jesús de madera, y al finalizar el rezo, su rostro tiene la expresión de quien acaba de despertar, para de seguido, adquirir la inefable melancolía de todo cuanto vive.   La obra, con guiños simbólicos, abstractos, amasados en tiras de tebeos, sin moralina ni moraleja, gira a ritmo concreto en torno a un drama personal; momentos de oscuridad, tierras en peligro, sentimientos que atormentan, pesquisas en el tiempo, olores de madreselva al atardecer.   Cuando comencé a escuchar la planificada pormenorización de los estados físicos y mentales por los que atravesó el autor, relacionándolos con objetos observados en las calles, plasmados posteriormente en obra fotográfica, quise levantarme y salir del lugar a toda pastilla.   El relato me trajo a la mente dolorosos recuerdos, fragilidad, amargura. Era como estar en un falso llano donde decanta el agua tras la tormenta, hirviendo en siesta, entre efervescencia de charcos y aire de vendedor de trapos que avanza día a día achinando los ojos, como a tientas. No podía con ello pues era como caminar con la seguridad de un sonámbulo.   Pero la casualidad hizo que entre mis manos reposara el foto-libro por la última fotografía: un desnudo lateral del autor con su mujer, abrazados, transformando la pena en deleite como quien tañe una guitarra.   ¡Qué curioso me resulta el apelativo foto-libro! Opuesto al propio nombre: libro. ¿Será por aquello de la cuestión comercial?   Las personas tendemos a ser ambiguas y ambivalentes con respecto a nuestros pensamientos y emociones, aunque de cuando en cuando, alguien tiene la comprensión consciente de cómo es su mundo, e inflamándose de interés y pasión es capaz de reflejar enorme riqueza y complejidad. Así, el significado se encuentra en la proyección sobre la obra de las emociones vividas por José Badás, el cual no confunde la luna con el dedo que apunta a ella.   Descripciones abstractas ilustrando experiencias reales. Como verse en un océano retomando una existencia anterior de nómada, compartiendo los trabajos y las frugales comidas con un puñado de marineros lanzados a la aventura en un barco clandestino, durmiendo sobre el puente...

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SILLE SANAT
Sep06

SILLE SANAT

              El pasado viernes día tres, acudí a la Pinacoteca Eduardo Úrculo en Langreo, lugar donde se inauguró la exposición fotográfica Sille Sanat Sarayi.             Cuando acudo a estos lares fotográficos me olvido de todo, y aunque en apariencia sereno, mis facciones denotan la excitación del momento. Lo sé, porque sin quererlo aprieto los dientes.             Carezco del poder bivalente del fuego. No soy pariente de Hefestos. Mis conocimientos del mundo onírico se ubican entre la penumbra del pasillo y mi barba enmarañada. Luego no comentaré las expuestas en Sille Sanat.             En la pinacoteca, las fotografías hablan un idioma diferente. Son un murmullo extraño, quizá confuso, que parece provenir del interior de los fotógrafos que exponen. Me detuve para escuchar con atención, mientras en el exterior, un sol apagado brillaba a través de un ligero velo de nubes             Cada animal, cada árbol, cada brizna de hierba es radicalmente distinta en los diversos continentes que alberga la Tierra. Las fraccionadas imágenes avivan la curiosidad. Cada mirada es expectación e invitación a la exploración, quizá fugitiva, quizás a una reflexión cogida al vuelo, quizás a el rincón de un drama. Es lo único que permite comprender e interpretar esos horizontes fotográficos, esos pulsos cortos en pausas largas, libres, brillantes, que de otro modo serían estériles.             Las tomas poseen la facultad de trasponer de espectador a morador, a formar parte de ellas, como la Vía Láctea.             Aprecio que cada fotógrafo lleva en sí un mundo compuesto por todo aquello que ha vivido, odiado, amado. Yo lo traduzco a la conmoción causada por la especia de la pimienta durante el reinado de Enrique IV de Inglaterra. Ésta enloquecía a los ricos de tal manera, que la corte ponía sus granos en estuches para mordisquearlos. Esas sacudidas visuales, olfativas, ese calor subiendo por los pómulos e instalándose en los ojos, esa quemazón exquisita en la lengua agregaba un nuevo registro a los teclados sensoriales. Así, los autores han podido elegir y mostrar a posteriori, lo que a los dioses le sobran y otros rechazan.             Quizás hoy en día, mi máxima pasión—aparte de los dos Miuras—sea descubrir novedosas realidades, cambios en la percepción, dimensión y significados que otros fotógrafos plasman por medio de su capacidad de observación y creación. Algo similar a un eclipse lunar, que con tiento anoto su inicio, evolución y final, para después, atreverme a comentarlo.             No trato precisamente de cumplir con mi destino, sino más bien de intentar toparlo. Eso es lo que cebo averiguar. Hacia donde me dirijo. Al infierno, acaso.             En la impávida soledad de la pinacoteca, entre muros y aceras,...

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¿Y tú qué sabes?
Jun27

¿Y tú qué sabes?

Todo empieza con preguntas, y cuanto más reflexiono, todo se torna complejo. Esto en sí, es un acontecimiento símil al agua de lluvia filtrada por la tierra caliza, con charcos aquí y agujeros aquí y allá intentando retenerla. De ahí el nacimiento de horas tensas de lucha perpetua, de violencia asesina. Cuestiones con respuestas a modo de cenefas decorativas.             Reconozco mi incapacidad de hallar la manera apropiada de enfrentarme a la denominada “fotografía creativa”, pues más que fotos, veo a un niño grandote y hermosete, hablando atropelladamente y desplegando su inabarcable fantasía reflejada en imágenes.             Digo imágenes en lugar de fotografías, porque, aunque la herramienta y el lenguaje utilizado es el medio fotográfico, el resultado son imágenes de representaciones mentales gráficas.             No soy partidario de los collages fotográficos creadores de contrastes inesperados. Colisionan con mis ideas—posiblemente equivocadas, –quizás porque ando vagando de un lado para otro con la disconformidad a cuestas. Quizás porque no puedo entender una fotografía si previamente no comprendo el modo en que concuerdan sus diversos componentes. Ausencia de entendederas.             No obstante, debo confesar, que durante la emisión mi curiosidad iba aumentando conforme discurría. Las creaciones complejas de Gorka parecían salidas de una intuición casi divina, como Minerva de la cabeza de Júpiter. Esto me hace entrar en una nueva dimensión cuya entidad es diferente a la que practico, y a la par tan cercana.             El autor, aporta soluciones variadas a inquietudes concretas. En eso consiste la creatividad.             La libertad de Gorka para pescar dentro de un mar de sensaciones, de conocimientos, posiblemente son el fruto de las interacciones personales con otros individuos que persiguen idéntico objetivo. La emisión de Zoom lo charra. No hay por tanto magia en la creatividad, sino en el estímulo adecuado que de improviso asoma a su mente—o la de cualquiera—como consecuencia de algo que ha visto, leído o escuchado. Un fotógrafo aislado tiene escaso porvenir.             Evolución, mendigo siempre a tu lado, fastidio del destino.             Las imágenes me retrotraen a los “tableaux vivant” de Oscar Rejlander y Peach Robinson—1856/1857—los cuales preparaban bocetos a lápiz o carboncillo, luego, montaban la escena para posteriormente capturarla con la cámara. Si no era suficiente el efecto logrado, superponían diversos negativos—hasta treinta y seis en The two ways of life—obteniendo la escena exacta que buscaban.             Carezco del toque virtuoso de Gorka, de esa especie de mutación biológica capaz de transformar las escamas de los reptiles del Triásico, en plumas de aves planeadoras que, al batir de las alas, vuelan en cielos abiertos donde no susurra el aire, ni los lobos aúllan al viento.             La sesión en...

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DE LO LEJANO A LO PRÓXIMO
Jun14

DE LO LEJANO A LO PRÓXIMO

La pinacoteca Eduardo Úrculo de Langreo, y dentro de la sala de exposiciones FIAF—no sé por qué siempre acabo diciendo FIAT—acoge la obra fotográfica NAMASTE, de los fotógrafos África Márquez y Carlos Carmona.             Llevo una semana, fotográficamente hablando, siendo invitado, y, por ende, testigo de sendas inauguraciones fotográficas claramente diferenciadas. Tanto por el lugar de exhibición (Hospital Valle del Nalón, pinacoteca Eduardo Úrculo), como por la temática expuesta. Algo muy emocionante.             No obstante, si la sita en el Hospital refleja una preocupación actual y concreta, la ubicada en la sala FIAF, su anhelo se me escapa. Esto me abre el apetito inquieto, obligándome a reflexionar sobre su materia—social y fotográfica—a modo de monje capuchino de convento, paseante de sombras, impresiones y recuerdos. Con un cierto temor a caer en lo etnográfico.             Lógicamente he estado con los autores, y escuchado la urdimbre de su obra. La emoción, el impacto profundo que les causó un continente como la India. Teatro de euritmia y sugestión. Evasión del tedio sospechoso de incurrir en ajada manidez.             Relatos fotográficos en forma de libros, exposiciones o álbumes sobre la India, los hay en cualquier parte, pero en ellos, la preocupación por el efecto—sí, la dichosa primera impresión—domina en demasía, tanta como para que no se pueda apreciar el valor del testimonio que se da. No suelen despertar el espíritu crítico, sino que la vulgaridad y la trivialidad aparecen transformadas en revelaciones que el autor santificó. ¿Qué se puede obtener de esos trabajos? Migajas insípidas de información que deambulan por todos los manuales habidos y por haber. Para colmo, al autor no le tiemblan las piernas en presentarlo como testimonio y revelación original.             No me cabe duda de la existencia de excepciones. En NAMASTE, el cartel de presentación de la obra, me indica el primer cambio. A modo de Joquer, dos hombres, uno en color, el otro en ausencia del mismo, miran al visitante mientras se unen por las narices. El que tiene una especie de gorra sobre la cabeza, abre los ojos al nuevo mundo, el que carece de ella, entrecierra los ojos. La piel arrugada contrasta con la lisa del compañero, Fondo enfocado, fondo desenfocado. Un buen comienzo con el cual marcar diferencias. Y continúa.             Dentro de la sala FIAF, las imágenes, en global, se intercalan entre el blanco y negro desdramatizado, y el toque preciso, justo, de color. Las treinta y pico fotos—no recuerdo el número exacto—se dividen en retratos magníficamente ejecutados—color—y una mezcla no definida de documental/social/Street—blanco y negro—resueltas con una maestría que ya me gustaría.             Individualmente, las fotografías parecen despojarse de todo lo material para...

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